陳寶光
1981年畢業于中央工藝美術學院。
中國家具協會副理事長，兼中國家具協會傳統家具專業委員會主任委員、實木家具專業委員會秘書長、設計工作委員會主任委員、科學技術工作委員會常務副主任秘書長，并兼《中國家具協會通訊》主編、《中國家具年鑒》主編、《中國家具》雜志主編、《家具與室內裝飾》雜志編委會主任、《家具》雜志編委會副主任、《中國古典紅木家具》雜志顧問等。
9月9日，第十五屆中國國際家具展覽會將在上海舉行。日前，我們就中國家具行業設計現狀、如何提高中國家具設計水平等問題采訪了陳寶光先生。
《 家裝 家居 》：您如何看待中國家具設計的現狀?
陳寶光：中國家具設計目前還處于起步階段，總體來看還不是很成型。家具行業經過二三十年發展，產業有了一定規模，但是設計有些滯后。中國家具設計是從很原始的基礎上起步的，直接借鑒了國外當代設計，因此我們在很長一段時間內很難擺脫別人給我們“模仿、抄襲”的概念。
目前家具設計基本的框架和理念，基本是從西方的包豪斯、現代主義、后現代主義理念延續過來，這背后代表的是西方文化精神，和我們東方哲學理念和傳統文化有著較大的出入。我們傳統文化的虛弱不是近幾十年的問題，從1840年鴉片戰爭以后，中國傳統文化一直在沒落，受到整整一兩代中國人的質疑，最前端的五四運動，包括魯迅、李大釗、胡適等這一代人，他們都對中國傳統文化采取了一種反叛的態度，這種反叛在民族災難深重的年代是很正常的，但我們也可以看到這種反叛一直延續到“文化大革命”結束時，這在客觀上造成了中國文化在一兩代人中間的斷裂。
我們對于傳統文化的重新認識，是近三十年的事情。經過解放思想，我們逐步才有了今天能夠寬容、正常看待傳統文化的現狀。因此，中國傳統文化的理論根基是缺失的，包括設計，很多直接從國外吸收進來，很難從傳統里面吸收東西，很多設計貌似了繼承一些傳統符號，但都是很淺的。當下中國的家具設計，包括整個工業設計，都處于一種迷茫的時代。我們這一代人，對于傳統文化既想繼承發揚，又顯得力不從心。
事實上，中國家具設計處于初級階段，實際上是和我們文化建設相匹配的。不過近年來我們發展很快，我們設計隊伍在不斷成長，特別是年輕一代設計師，國內的幾個林業大學正在源源不斷的培養出新生的設計師，他們在新的文化土壤上成長起來，一方面既能接受國外新的東西，也能寬容的看待中國傳統文化。相信在不久的將來，中國家具設計會有一個大的突破。
我特別希望有一種不基于西方主流文化，而是基于中國傳統文化，基于幾千年血脈留下來，但又不是單純的民族主義，完全是世界的、現代的中國家具設計。
《 家裝 家居 》：明代家具是否有您“世界的、現代的家具設計”的影子?
陳寶光：明代家具有一個比較特殊的背景，經過唐、宋的繁榮，明代的國力和文化都得到進一步提升。當時明代很多文人，特別是江南的這部分文人都喜歡寄情于物，包括唐伯虎、文征明等吳門四家及其弟子，都有家具設計這方面的愛好和修養。根據一些專家的研究，祝枝山、唐寅都參與過家具設計。明代家具簡約、流暢的設計風格，與當代設計理念契合，其尺寸的比例，榫卯結構的精巧，都堪稱設計的典范。
我們從傳統家具設計可以學到很多東西，尤其是從工藝上。雖然我們有現代加工技術，但我們應該和傳統技術結合，這樣才有中國家具的特點。而我們現在更多關注比較外在的造型，我們需要更多地將中國傳統文化精髓滲透到家具里面。總的來說，我們明代到清三代之前的家具都非常好，那時候我們國力還在，文化信心還在。
我們是一個信息化、全球化時代，絕對不應該封閉。雖然我強調民族性和傳統文化，但不意味著是封閉的。我們的家具設計，應該是開放的，是現代社會、現代生活密切結合的。
《 家裝 家居 》：是否可以理解家具設計水平是和國家的經濟文化發展水平相適應的?
陳寶光：主要是民族信心。清三代的東西，雖然有繁瑣的不足，但是大氣厚重也是明代家具所不具備的。但是清三代以后，尤其是清晚期的家具，雖然在工藝制造上有所進步，但是明顯有一種弱的感覺，缺少一種渾厚和自信，已不具有三代的神韻了。
《 家裝 家居 》：在家具設計上，中國傳統的文化和西方后現代文化相結合?
陳寶光：事實上，西方家具更看重設計和工藝的結合，而不僅僅是單純的設計理念。此前我去米蘭展，最深的感受不是設計風格多么獨特，而是設計和制造能非常緊密的結合，簡直無可挑剔。而這是目前中國家具中最缺乏的，我們教育過多強調外觀設計的問題，實際上家具設計是一種講求實用，非常綜合復雜的東西。
《 家裝 家居 》：中國家具設計目前主要包括哪些有生力量?
陳寶光：當前中國家具設計的主力軍還是林業學院的老師和畢業生，北京林業大學、南京林業大學、中南林和東北林等都有家具設計專業。美術學院相對薄弱一些，清華美術學院、中央美術學院都設有家具設計課程。
還有就是藝術家，以798為主。他們更多的把家具設計當做藝術的一部分，他們的設計更像概念設計，比如艾未未也做家具，但不可能量產，和行業有一些區別。當然，他們的設計是非常可愛的，對我們也是一種啟迪。正是有他們的促進，我們才會有提高。
另外就是一批年輕的設計師正在陸續開設自己的設計公司，他們如果能發展壯大，我們的設計就會很有希望。設計作為一種商品，一定可以產生價值，這要成為行業的共識。目前中國6500億的家具產值，基本是賣產品，附加值很低;將來總有一天，中國家具不僅賣產品，還賣設計，提升產品的高附加值，我們這個行業就很有希望了。
《 家裝 家居 》：設計如何才能實現商品價值?
陳寶光：在整個設計層面，企業是我們的骨干，包括中青年的設計師事務所。不過目前家具設計現在還比較難成為商品，從設計稿到方案，還有一個很長的過程。只有買賣暢通，設計才會有生命力。通過市場經濟的杠桿促進設計的發展，比任何扶植都強。
《 家裝 家居 》：本次“家具服務農村”舉行的設計大賽，邀請的主要是院校設計師?
陳寶光：我們之前也考慮過798的設計師，但是他們太高端，考慮到農村市場，他們很難關注這個命題。目前6500億元的產值，基本上是靠出口和一二級城市拉動的。而廣大的農村市場，過去沒有得到重視，現在需要重視起來。農村的消費習慣和居住環境和城市不太一樣，溫度、濕度、起居也都會有區別，所以我們需要有針對性的去為農村市場做一些設計。
《 家裝 家居 》：上海家具展在產品設計上有什么亮點?
陳寶光：展會商貿的功能更多一些，但在設計上也不乏亮點。中國家具協會主辦的“金斧獎”設計大賽作品將在本次展會上展出，去年9月份在上海、今年3月份在廣州已經對入圍的作品設計圖進行了展出，本次展會將展出最后制作的實物作品，會有代表性。
在設計風格上，預計仍將以現代簡約為主。家具作為一種耐用消費品，設計趨勢具有一定延續性，需要經過10年甚至更長時間的演變，才會形成一種新的潮流。
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