【約十年以前，當國內大批的設計師還集中在紡織服裝、面料等領域時，“張謇杯·中國國際家用紡織產品設計大賽”的出現，開始引起國內家紡企業、家紡設計師以及社會各界對家紡產品設計的重視。張謇杯大賽首次在行業內引入了“民族家紡產品設計”概念，它的出現，為今后家紡行業培養大批優秀的設計師隊伍、為提升家紡產品品位、為家紡自主品牌建設描下了濃重的一筆?！?/p>
調整階段的張謇杯，主要任務是對大賽進行改革。當時，參加了多次大賽的企業、設計師表現出激情退溫情況。為推動張謇杯家紡大賽長遠健康發展下去，有必要針對存在的問題和不足進行梳理和變革。中國家紡協會會長楊兆華強調，張謇杯大賽凝聚著行業歷任老同志的心血和期望，實踐著地方政府創新發展的戰略布局，也承載家紡企業家紡人的追求和夢想，組委會須用新的思路賦予大賽新的內涵，通過創新改革注入新的活力和動能。因此，大賽組委會通過深入企業實地調研、座談交流和深入討論，對大賽采取了一系列的改革措施，使這一時期企業參與盛況空前。企業參賽數量突破了創賽以來的最高數值——120家，藝術院校45家。張謇杯大賽的影響力擴展至國外，美國、英國、法國、日本等一些發達國家開始有作品參賽，數量約達到50件(套)。
通過改革提升，大賽縱向傳承了紡織設計的經典，橫向吸納了各藝術門類和產業門類之精華，開創了“大家紡”集成設計的新理念、新潮流、新局面。各類原創家紡作品得到全面的展示，集群、企業和設計師在這里獲得廣泛的交流、互動與合作機會;一批家紡品牌的影響力和設計師的知名度得到提升，家紡行業整體設計水平取得了長足的進步。大賽的變革，還促進了產學研有機結合“同臺唱戲”，體現了設計教學和生產實踐的最新成果和技術進步;促進了中西設計藝術的交流，為中國家紡設計走上國際舞臺做了鋪墊。調整期的張謇杯，迎來了屬于自己的繁榮時代。
亮點一：參賽品種豐富、“大家紡”設計理念形成
亮點二：集群合作聲勢壯大、整體設計水平提高
亮點三：參賽企業數量最多、盛況空前
亮點四：設計師隊伍逐漸發展壯大
亮點五：紡織非遺作品與現代家紡產品融合
亮點六：產學研“同臺唱戲”、設計教學與生產實踐相結合
大賽改革：參賽品種由單一變豐富
面對企業和設計師參賽熱情消退的境況，大賽組委會及國內六大產業集群——南通、通州、海門、余杭、濱州、海寧，提出了全面提升大賽專業設計水平的調整改革方案：參賽作品由單一的床品豐富為床品、布藝、毛巾三大產品，并開創了“大家紡”的集成設計理念，使參賽作品類別更加豐富和全面，實現了全方位展示家紡設計成果的目的。
產業集群：聯動互助聲勢壯大
國內六大產業集群——南通、通州、海門、余杭、濱州、海寧，在對大賽進行調整改革的過程中，逐漸凝聚成一股力量。大賽中，產業集群不斷加強合作互動，化散為整，優化競爭，不僅壯大了家紡集群地的產業聲勢，也提高了集群自身的整體設計水平。此外，企業品牌意識得到強化，在產業集群區域品牌建設過程中，一大批優秀的家紡品牌脫穎而出，一些品牌企業甚至成長為家紡行業的“龍頭”，在國內外家紡市場上享有盛譽。六大集群的成長壯大，使人力和技術資源配置更加科學合理，也推動了國內整體家紡行業健康有序的發展。
企業盛況：踴躍參賽戰果連連
羅萊、夢蘭、大東、孚日、亞光、潔麗雅、愉悅、紅豆、源志誠、蕓樣、大唐、金太陽、華爾泰等一些國內知名的家紡企業都多次參加過大賽。
根據資料統計，在參賽的家紡企業當中，華爾泰4次榮獲大賽金獎;金太陽3次榮獲金獎;蕓祥、大唐連年參賽連年獲獎;羅萊曾連續兩年獲大賽金獎，通過參賽作品不斷向行業內外推出時尚文化的新概念;夢蘭的參賽作品一貫倡導綠色環保意識，不斷推出新材料、新技術和設計新理念;孚日堅持連年參賽，無論在產品的設計理念，還是在工藝技術上都表現出高水平、高品質;亞光熱情支持大賽，每年都抽出幾臺設備，安排人力物力準備大賽作品，一套“青花瓷”的獲金獎作品在行業內外產生了很大的轟動效應;潔麗雅堅持連年參賽，參賽作品的高清噴繪、雙重提花、織繡結合等多種工藝技術都在全國毛巾行業中屬領先地位;源志誠保持連年參賽，每次都應用現代設計理念，表現中國文化的深層挖掘和推廣;金太陽不僅連年參賽，而且總經理親自參與研發設計，其作品曾三次榮獲大賽金獎，多次榮獲銀獎和銅獎。
在大賽中，恒源祥、堂皇、紅柳、藍絲羽、紫羅蘭、凱盛、卓泰等眾多家紡企業都積極參賽，許多家紡企業還在參賽過程中取得了優異的成績，保證了每屆大賽都有新面貌、新進步。
設計師隊伍：積蓄力量成長壯大
資深業內知名大師積極參賽。張騫杯舉辦以來，上海家紡設計大師陳凱，享受國務院津貼的高級設計師徐行健、呂志高、倪永瑞，國家級非遺傳承人、中國工藝美術大師吳元新、金文、蔡于良等專家親自設計制作作品參賽，表現出弘揚中國傳統文化之風范，體現出傳統文化守候者之精神，為參賽者起到了積極的帶頭和示范作用。很多藝術院校的老師也積極參賽，如南通紡織職業技術學院的錢雪梅，南通職業大學的沈霞，其參賽作品還榮獲了金獎，中國工藝美術大師王殿太等，不僅本人親自參賽，更悉心指導學生積極參賽。根據資料統計，參賽設計師按人次計算，2006年第一屆大賽參賽者僅為207人次，目前穩定在每年平均480人次。不少初期參賽的設計師包括藝術院校參賽的學生等，如今都成長為家紡產品設計的骨干力量。
大賽作品：紡織非遺和現代家紡融合
我國紡織技術源遠流長，不少紡織非遺的作品從大賽創辦初期就開始陸續參加大賽。調整期的張謇杯大賽，紡織非遺作品參賽情況有了很大改觀，品類大幅增加，工藝更加精湛。云錦、緙絲、蘇繡、黎錦、蜀繡、魯繡、藍印花、貴州蠟染、侗錦、苗繡、藏族盤繡、疊繡、新疆手工地毯、藏毯、土布等近30多個非遺種類設計品都在大賽上得以展現，與現代家紡產品形成對比相得益彰，大大增強了大賽的藝術價值。例如,南京藝術學院的參賽選手張曉盼的作品《瑤池盡染》，在工藝上采用云錦與天然植物染相結合，獲得大賽金獎;清華大學的參賽作品《羌魂》結合羌族手繡藝術特色及當代數碼刺繡，極具創造性，獲得大賽金獎;南京御祥云錦文化產業有限公司的《御祥·品》，運用織金工藝和妝花手法再現“大家紡”概念，極具藝術性收藏價值，獲得大賽銀獎。
產學研：互動結合“同臺唱戲”
張謇杯大賽的舉辦，促進了家紡行業科研機構、藝術院校與家紡企業之間的互動配合。在大賽中，他們充分發揮各自優勢，互助結合，互動提高。一方面，高?？蒲性核米陨砜蒲袆撔聝瀯轂槠髽I提供理論支撐，提供前瞻性發展流行趨勢，指導企業提高家紡產品的設計能力;另一方面，企業的實踐活動為科研機構、藝術院校提供了技術創新所需的各種要素和依據。研究教學與生產實踐的結合，將參賽作品的藝術性和實用性有機結合，其品質品位逐年提升，使參賽作品和獲獎作品進入市場并受到歡迎成為可能。
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