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　　人們對星際旅行的向往從大量以火星為主題的設(shè)計(jì)概念就能看出來，不管要去火星設(shè)計(jì)家具的宜家，還是為 NASA 設(shè)想了火星棲息地的著名設(shè)計(jì)事務(wù)所 Foster + Partners，他們大都起始于一個(gè)問題：人們搬到火星后會發(fā)生什么?

　　被譽(yù)為建筑設(shè)計(jì)金童的馬巖松也將以此為靈感，在瑞士巴塞爾的 Design Miami 上，發(fā)布一個(gè)名為“MAD Martin”的家具系列。

　　這是他設(shè)計(jì)的第一套家具，由他所主持的 MAD 建筑事務(wù)所與 Gallery ALL 聯(lián)合發(fā)布，為此，雙方花了兩年時(shí)間進(jìn)行研究和設(shè)計(jì)。

　　“有時(shí)我認(rèn)為馬巖松可以和外星人對話。他的建筑作品在某種程度上，擁有令人嘆為的先鋒性，仿佛把人們帶入另一個(gè)世界。我向他提出挑戰(zhàn)——為火星上的人設(shè)計(jì)居住空間”，Gallery ALL 的聯(lián)合創(chuàng)始人王愚說。

　　馬巖松曾經(jīng)提過自己是科幻愛好者，他設(shè)計(jì)的這些家具由簡潔的弧線和反射度極高的亮面金屬傳遞出未來感，海報(bào)設(shè)計(jì)也頗有 20 世紀(jì)盛行的大眾科幻片風(fēng)格。

　　該系列一共包含了 5 件家具：一張餐桌、一把躺椅、一只燭臺、一個(gè)吊燈和一張邊桌。

　　和馬巖松過去帶有狂想色彩的作品類似，這些作品的一致特點(diǎn)是，以流暢的線條替代直角。家具的形狀大都以山脈、植物、雨水為原型，它們圍繞著馬巖松“山水城市”項(xiàng)目的設(shè)計(jì)理念，將中國景觀設(shè)計(jì)和當(dāng)代城市建筑的特點(diǎn)結(jié)合在一起。

　　“我從未去過火星…在火星我們會發(fā)現(xiàn)什么?”馬巖松在談到自己的靈感來源時(shí)說，“赤紅的土壤，靜謐的地平線，還是冰川山河?火星可能就像千萬年前的地球一樣，這一切都有著它獨(dú)特的美。我希望能將腦海中小時(shí)候想象的地球上的景致，帶到火星去。”

　　以起伏山脈為原型的鋁制餐桌

　　鋁制+皮躺椅

　　受到植物根系啟發(fā)的銅/不銹鋼燭臺

　　受到植物根系啟發(fā)的銅/不銹鋼燭臺

　　聚氨酯、銅制吊燈

　　鋁制邊桌

　　你在他的作品中能找到一些熟悉的影子，扎哈·哈迪德。沒錯(cuò)，后者是馬巖松在耶魯大學(xué)念建筑研究生時(shí)的導(dǎo)師。

　　人們總是提起他在扎哈·哈迪德事務(wù)所的工作經(jīng)歷，比較他和扎哈都拋棄直角的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以及兩位設(shè)計(jì)師眾多艱難落地的項(xiàng)目圖紙。

　　在他為加拿大密西沙加設(shè)計(jì)了扭曲的“夢露大樓”之后，情況一度有了好轉(zhuǎn)。他的“先鋒性”在北美被肯定以后，回中國的項(xiàng)目落地變得容易了一些。

　　他陸續(xù)在鄂爾多斯拿下了博物館的建筑項(xiàng)目，在哈爾濱建了地標(biāo)哈爾濱大劇院、在廈門造了辦公樓，廣西北海的假山住宅也基本完工了。

　　在“奇形怪狀”的建筑被勒令禁止以后，盡管馬巖松在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，認(rèn)為這項(xiàng)政策并不會阻礙創(chuàng)新，并借此批評了國內(nèi)那些看起來像白宮或酒瓶的建筑，但他的建筑風(fēng)格很可能也會與這項(xiàng)政策有所沖突。

　　而做家具的限制可能更少一些，也遠(yuǎn)比造房子要來得容易。它們能夠用來表達(dá)馬巖松的理念，也不需要說服掌握資金的甲方接受這些“異形”方案。

　　題圖來自：MAD