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　　若干年后，當(dāng)我們?cè)俅位叵肫疬@段時(shí)間，多少都會(huì)是一次有點(diǎn)奇怪的經(jīng)歷，連續(xù)無(wú)數(shù)天，我們的行程是圍著房子打轉(zhuǎn)，像是在迷宮里轉(zhuǎn)不出去一般，想出去卻又不能出去以至于出不去。魔幻得讓人想起那個(gè)西班牙建筑大師 Ricardo Bofill。是的，那種重復(fù)、不確定性、戲劇性、左拐右拐似乎沒(méi)有盡頭的迷惑夢(mèng)幻。

　　作為西班牙最負(fù)盛名的當(dāng)代建筑師之一，Ricardo Bofill 負(fù)責(zé)大量的商業(yè)項(xiàng)目，從酒店、機(jī)場(chǎng)到辦公綜合體。但正是他從20世紀(jì)60年代到80年代的早期作品，開(kāi)創(chuàng)性地將具有社會(huì)意識(shí)的城市哲學(xué)與他的藝術(shù)才華相結(jié)合，真正突破了界限。

　　這里我們探索一些 Ricardo Bofill 最具代表性的作品。

　　他的父親Emilio Bofill既是建筑師，又是開(kāi)發(fā)商。

　　出生在巴塞羅那。那一年西班牙內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，法西斯建立了政權(quán)。

　　16歲進(jìn)入巴薩羅那建筑學(xué)院（沒(méi)錯(cuò)，就是高迪曾經(jīng)讀書的那所學(xué)校）。

　　24歲創(chuàng)建了集建筑師、詩(shī)人、美術(shù)家、音樂(lè)家以及數(shù)學(xué)家于一堂的知識(shí)精英集團(tuán)“TALLER DE ARQVITECTURA”(泰勒建筑事務(wù)所)。

　　他的妹妹Anna Bofill擅長(zhǎng)建筑理論研究，也精于創(chuàng)作電子音樂(lè)。（妹妹也在泰勒事務(wù)所工作）

　　Ricardo本人曾經(jīng)作為導(dǎo)演和演員參加電影的制作與拍攝。

　　他的兒子Ricardo Bofill Maggiora是一位電影導(dǎo)演。

　　法國(guó)公眾非常喜愛(ài)并且接受他的設(shè)計(jì)理念

　　是八十年代第一位被中國(guó)政府委托在北京設(shè)計(jì)建造大型居住區(qū)的外籍建筑師。

　　La Fabrica

　　1973年，Bofill 在巴塞羅那郊區(qū)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)廢棄的水泥廠，由30多個(gè)水泥儲(chǔ)存筒倉(cāng)和巨大的工業(yè)機(jī)房組成。得益于他杰出的視覺(jué)和空間感受力，這座從前的工業(yè)綜合體被改造成現(xiàn)在他的建筑公司 tall de Arquitectura 的總部和他的家。

　　Bofill 保留了原有結(jié)構(gòu)的大部分，重新詮釋了家或辦公空間的傳統(tǒng)概念。水泥廠被遺棄的空殼失去了原有的功能，成為一個(gè)抽象元素的集合，Bofill 將其轉(zhuǎn)化為意想不到的新空間。巨大的圓柱形筒倉(cāng)被改造成充滿陽(yáng)光的辦公室，混凝土支撐墻被切割成裝飾性的拱門。前工廠樸素的混凝土墻壁上生長(zhǎng)著茂盛的植被，給人一種更有人情味的感覺(jué)。屋頂鋪滿了草地，而棕櫚樹(shù)矗立在前機(jī)房的外殼中。

　　02

　　Walden 7

　　“瓦爾登7號(hào)”坐落在巴塞羅那郊區(qū)，周圍是一成不變的衛(wèi)星城桑特（Sant Just Desvern），它是一種陶土結(jié)構(gòu)，更像是一種防御工事，而不是公寓樓。

　　“瓦爾登7號(hào)”是一個(gè)由閃閃發(fā)光的綠松石走廊和光線充足的中央庭院組成的迷宮，是對(duì)社會(huì)住房的一種烏托邦式的設(shè)想。18個(gè)獨(dú)立的塔樓，由一系列高大的中庭連接，建筑如同是一個(gè)巨大比例的垂直迷宮。橋和蜿蜒的通道連接在一起的446個(gè)住宅，通過(guò)精心的規(guī)劃，都擁有內(nèi)外景觀。瓦爾登7號(hào)取名源自以B.F.斯金納的科幻小說(shuō)《Walden Two》，描述了一個(gè)烏托邦社區(qū)。

　　他希望通過(guò)創(chuàng)建一個(gè)包含中心廣場(chǎng)、商店、游泳池和酒吧等外部世界元素的住宅建筑，解決住房缺乏公共活動(dòng)空間的問(wèn)題。

03

Meritxell Sanctuary

　　1972年9月，安道爾的圣母教堂被一場(chǎng)毀滅性的大火完全燒毀，之后，Bofill 和他的公司被邀請(qǐng)去重建山坡教堂。Bofill 沒(méi)有一磚一瓦地重建它，也沒(méi)有將舊的圣殿恢復(fù)到它原來(lái)的樣子，而是抓住機(jī)會(huì)重新詮釋了建筑，創(chuàng)造了一些全新的東西。

　　通過(guò)將傳統(tǒng)的羅馬式建筑與現(xiàn)代建筑技術(shù)和設(shè)計(jì)巧妙地融合在一起，Bofill 表達(dá)了他對(duì)比利牛斯山脈建筑遺產(chǎn)和景觀的尊重，同時(shí)也大膽地走向了更創(chuàng)新的方向。其結(jié)果是一座美麗絕倫的建筑。傳統(tǒng)的石頭和黑色石板，被重新配置成現(xiàn)代的，極簡(jiǎn)主義的形式。它們簡(jiǎn)潔的幾何線條偶爾會(huì)被打破，形成一種和諧的白色拱門，映射出教堂山腰背景引人注目的曲線。

04

Les Espaces d’Abraxes

　　作為解決巴黎郊區(qū)單調(diào)街區(qū)的解決方案，Les Espaces d’abraxes 在1982年被設(shè)計(jì)成一個(gè)基于歷史參考和古典形式的建筑群。柱子和石頭飛檐的巴洛克式細(xì)節(jié)，緩解了后現(xiàn)代大眾住宅的統(tǒng)一性，創(chuàng)造了一個(gè)戲劇舞臺(tái)，在這里日常生活的戲劇上演。

　　Bofill 將建筑分為三個(gè)不同的區(qū)域，“劇院”、“弧形”和“宮殿”，旨在創(chuàng)造一個(gè)宏偉的有人居住的紀(jì)念碑。“劇院”是一個(gè)巨大的弧形拱門，容納了130套公寓，包裹著公共的中央草坪。“弧形”是一個(gè)相對(duì)較小的建筑，由20個(gè)公寓組成，將無(wú)處不在的勝利象征的新古典主義變成了某種功能。“宮殿”由三個(gè)獨(dú)立的 U 形建筑組成。這座建筑超然于世的外觀曾是許多電影的拍攝地，包括《饑餓游戲》的第二部。

05

La Muralla Roja

　　La Muralla Roja（“紅墻”）從西班牙 Costa Blanca 的 Calpe 巖石懸崖上拔地而起，可能是他最驚險(xiǎn)的作品。與“瓦爾登7號(hào)”有著明顯的相似之處，La Muralla Roja 是一座雄偉的城堡般的建筑，隱藏著令人眼花繚亂錯(cuò)綜復(fù)雜的彩色走廊、開(kāi)放樓梯、公寓和戶外空間。

　　受到伊斯蘭本土建筑的啟發(fā)，Bofill 從中借用了幾個(gè)元素，包括他們高大的墻壁，以及他們將室外和室內(nèi)合成為一個(gè)空間的方式。La Muralla Roja 也喚起了蘇聯(lián)建筑的簡(jiǎn)潔線條和幾何抽象。然而，由于色彩的使用，它不會(huì)變得太過(guò)威嚴(yán)和嚴(yán)峻。墻壁在紅色、淡紫色、藍(lán)色和淡粉色之間交替，而海洋的深藍(lán)色背景和一成不變的藍(lán)色西班牙天空進(jìn)一步擴(kuò)大了調(diào)色板。這座建筑建于1973年，至今仍像當(dāng)年一樣大膽和夢(mèng)幻。

06

Xanadu

　　作為包含了“紅墻”在內(nèi)的 La Manzanera 開(kāi)發(fā)項(xiàng)目的一部分, Xanadu 是一座俯瞰地中海的18層公寓樓。圍繞城堡的概念設(shè)計(jì)，世外桃源的結(jié)構(gòu)圍繞中軸旋轉(zhuǎn)，在中軸上添加了許多立方體，形成公寓。

　　每個(gè)住宅由三個(gè)立方體組成，每個(gè)立方體都對(duì)應(yīng)一個(gè)指定的功能，用于睡眠、生活或服務(wù)。扭轉(zhuǎn)來(lái)自外部，每個(gè)立方體都進(jìn)行了修改，以最大限度地提高每個(gè)居民的生活質(zhì)量。考慮到朝向，角落被巧妙地削去，以利用海景，同時(shí)，鏤空的空間和突出的立方體為強(qiáng)烈的西班牙陽(yáng)光提供陰涼。土褐色屋頂瓦和傳統(tǒng)百葉窗等鄉(xiāng)土元素進(jìn)一步創(chuàng)造了一個(gè)完全原始和迷人的立面。

07

Apartamentos Castillo Kafka

　　坐落于巴塞羅那郊外的 Sant Pere de Ribes 小鎮(zhèn)，“卡夫卡城堡”是 Bofill 對(duì) Franz Kakfa 的超現(xiàn)實(shí)主義致敬。這棟公寓樓建于1968年，聳立在山坡上，俯瞰著西斯基灣，深紫色的立方體和令人難以置信的角度構(gòu)成了它膨脹的形體。

　　隨著它的建造，Bofill 和他的公司不僅在美學(xué)上超越了界限，而且在設(shè)計(jì)和建造技術(shù)上也超越了界限。“卡夫卡城堡”的設(shè)計(jì)理念與 Xanadu 公寓類似，“卡夫卡城堡”將城堡的形式作為參考，樓梯井所在的建筑的主要核心作為建筑其余部分所對(duì)應(yīng)的軸線，預(yù)制的立方體插入中央核心形成公寓，它們的形成由一系列數(shù)學(xué)方程決定，而不是傳統(tǒng)的平面。窗戶在細(xì)長(zhǎng)的、極簡(jiǎn)主義的框架和被切斷的道路排水管道之間交替，進(jìn)一步增加了設(shè)計(jì)的趣味性。

08

Plexus

　　Plexus 是一個(gè)由別墅、公寓和設(shè)施組成的綜合體，屬于 La Manzanera 度假開(kāi)發(fā)項(xiàng)目。

　　與所有 Bofill 的作品一樣，對(duì)鄉(xiāng)土建筑的研究起著重要的作用。地中海風(fēng)格的窗戶，帶有慣常的木制百葉窗、拱形通道和白色粉刷的墻壁，坐落在石頭露臺(tái)旁邊，與傳統(tǒng)的窗戶風(fēng)格相同，這是該地區(qū)的特色。然而，與以往一樣， Bofill 對(duì)傳統(tǒng)的敏感并非沒(méi)有反差。精心建造的石墻突然讓位于用大膽色調(diào)繪制的立方體窗框——它們的線性形式有時(shí)垂直上升，形成裝飾的煙囪形狀，在屋頂上舞動(dòng)。

09

Les Arcades du Lac

　　Bofill 和他的工作室在法國(guó)的第一個(gè)大型項(xiàng)目 Les Arcades du Lac 是為了緩解巴黎市中心的過(guò)度擁擠。在 Bofill 對(duì)法國(guó)古典花園的重新詮釋中，巨大的住宅街區(qū)取代了優(yōu)雅、修剪整齊的樹(shù)籬。

　　他們的街區(qū)形式隱藏了巨大的庭院，創(chuàng)造了共享的公共空間，這對(duì)于 Bofill 的住宅項(xiàng)目來(lái)說(shuō)是不可或缺的。花園城市的總體目標(biāo)是通過(guò)豐富的綠化和舒適的少車環(huán)境來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而不是隱藏在地下道路和停車場(chǎng)的網(wǎng)絡(luò)中。與此同時(shí)，一個(gè)巨大的人工湖是一個(gè)向法國(guó)傳統(tǒng)致敬的機(jī)會(huì)，在水上的橋上建造城堡，重新詮釋了在盧瓦爾河谷看到的那些。通過(guò)復(fù)興法國(guó)傳統(tǒng)建筑的莊嚴(yán)本質(zhì)，Bofill 試圖證明宮廷的優(yōu)雅并不僅僅局限于社會(huì)上層。